Capitulo 3. Manual de tele.
CAPITULO 3 CAMPO Y FUERA DE CAMPO
Campo: lo que esta en el encuadre
Fuera de campo/espacio off: lo que no esta dentro del encuadre pero sabemos que esta ahí. Es aquello que el espectador esta fuera del encuadre basándose en la informacion de lo que ve dentro del encuadre. Aunque es un espacio invisible no es neutro y sin significado. Puede ser silenciado a conciencia ( por censura) o puede ser puesto de relieve por omisión.
La cámara tiene una visión limitada de la realidad. Según el tipo de lente la visión puede ser amplia ( gran angular) o limitada ( teleobjetivo ).
La presencia fuera de campo es detectada con frecuencia por el espectador mediante la recurrencia por ejemplo, a las miradas de los personajes dentro del encuadre.
LA NATURALEZA DEL FUERA DE CAMPO SEGÚN NOËL BURCH EN SU LIBRO ‘’PRAXIS DE CINE’’
1. los cuatro segmentos espaciales delimitados por los bordes del encuadre
2. el espacio situado detrás de la cámara
3. el espacio situado detrás del decorado
los desplazamientos de los personajes y las salidas de cuadro constituyen los espacios potenciales.
El fuera de campo tiene un enorme poder sugestivo; causa sensaciones sin necesidad de hacer evidentes las imágenes.
DIFERENCIA ENTRE FUERA DE CAMPO Y FUERA DE CUADRO O FUERA DE ENCUADRE.
El fuera de cuadro hace que imaginemos un fuera de campo determinado.
Se puede ‘’manipular’’ al espectador con el fuera de cuadro y sorprenderlo al mostrarle que el fuera de campo no era el que el creía.
El director ‘’manipula’’ al espectador presentándole indicios de una realidad inexistente que puede ser tomada como prueba de la existencia de la realidad sugerida.
La posibilidad de sugerir un espacio fuera de campo permite jugar con la ‘’sinecdoque’’ al presentar una parte por el todo con los planos medios o muy cercanos, y con la metonimia al presentar un motivo que lleva asociado otro por contigüidad.
El hecho de poder sugerir al espectador lo que hay fuera de campo hace que solo necesitemos escenografía de lo que hay en campo.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Definición: el espacio comprendido entre el objeto mas próximo y el objeto mas alejado, entre los que la imagen se aprecia con nitidez. Depende del angulo de captación del objetivo utilizado, el formato de la película, la distancia focal y la apertura del diafragma.
El espacio encuadrado, aunque es en dos dimensiones, simula profundidad porque aparecen sujetos y objetos con diferente grado de lejanía y cercanía.
Los sujetos y objetos se pueden ver con mayor o menor nitidez según estén mas lejos o mas cerca de la cámara. Esto se debe a la profundidad de campo propia del objetivo de la cámara (visión nítida en profundidad).
PROFUNDIDAD DE CAMPO SEGÚN FACTORES
A) los objetivos angulares proporcionan mas profundidas de campo que los teleobjetivos
B) cuanto mayor es el formato de la película menor sera la profundidad de campo
C) a menor distancia focal, menor profundidad de campo
D) diafragmas + cerrados = + profundidad de campo
E) mas profundidad de campo mediante el uso de la distancia hiperfocal
la distancia hiperfocal se consigue manteniendo el objetivo enfocado al infinito, existe un punto a partir del cual la pofundidad de campo es ilimitada. Para conocer cual es esta distancia, se enfoca al infinito y se busca visualmente en el anillo del objetivo, la distancia mas próxima en la que se aprecien con nitidez los objetos o el lugar. La distancia hiperfocal, es la distancia entre la cámara y ese objeto o lugar.
La profundidad de campo es considerada por los directores como:
- elemento narrativo que favorece el ordenamiento y la puesta en escena, para ello se colocan personajes y motivos a diferentes distancias de la cámara.
- elemento realista
LOS LIMITES DEL CAMPO
En campo: lo que el espectador VE en pantalla.
Fuera de campo: el espectador sabe o imagina su presencia pero no la VE
MANIFESTACION DEL FUERA DE CAMPO
A veces el fuera de campo se refleja en campo:
A) con un espejo en campo que refleja lo que hay fuera de campo.
B) Entra en campo la sombra del personaje de fuera de campo
C) Se escucha la voz del personaje fuera de campo en campo ( voz en off )
POTENCIALIDAD DEL FUERA DE CAMPO
En los inicios del cine, el fuera de campo permitia ampliar los limites del espacio escénico aun prevaleciendo el plano general.
Mediante entradas y salidas en campo se realizaban persecuciones largas.
El fuera de campo adquiere su autentica dimensión cuando se libro a la cámara de permanecer en un sitio fijo; especialmente cuando se empezó a explorar el espacio escénico variando los encuadres y puntos de vista en una misma escena.