capitulo 6. manual tele

 

TEMA 6

LA COMPOSICION

Mediante la composición organizamos los elementos en el interior del encuadre para que el espectador distinga lo que es significativo y lo que no.

Según la dispiosicion de los elementos dentro del encuadre, leemos, fijando nuestra atención en unos determinados puntos de interés o nuestros ojos divagan alrededor de la imagen. Esto sucede gracias a la composición o confeccion de la imagen.

Es preciso organizar colores, texturas, tonos, luces y sombras ( iluminación)

Según nestor almendros: ‘’obtener una buena composición dentro de un encuadre es organizar sus elementos visuales de modo que todo sea agradable a la vista.

Truffaut: hay que separar bien cada figura del fondo o decorado

Contraste: debe utilizar la inestabiulidad, provocación, estimulo y la atracción de la atención.

Frente al contraste esta la armonía: vinculación de las diferentes partes del encuadre relacionadas por su semejanza.

 

EQUILIBRIO ESTATICO Y EQUILIBRIO DINAMICO

La percepción humana precisa de una cierta estabilidad que permite introducir la idea del equilibrio. Es mas bien una sensación subjetiva, la impresión de que la organización de una imagen ha sido la adecuada.

Tipos:

• estatico: rehúye de movimiento, transformación e inestabilidad. Búsqueda de simetría

• dinamico: asimetría, conflicto, contraste, ritmo libre.

La composición tiene como principal objetivo la claridad ( necesidad de situar con plena nitidez su centro de interés).

El centro de interés es aquella zona de la imagen que contiene su principal significado.

La composición debe conducir al espectador a encontrar urgentemente el centro de interés, estableciendo líneas perceptivas o recorridos visuales que el ojo debe seguir para leer dicha imagen.

El centro de interés no tiene por que ser único.

 

FINES Y FUNCIONES DE COMPOSICION

• informativa: permite al espectador ob servar claramente el conjunto de los elementos visuales que intervienen en el mensaje mediante los centros de interés.

• Expresiva: la disposición de los elementos permite dotar a la imagen de grados muy concretos y distintos de expresividad.

• Conferir ritmo interno y externo:

  • Ambientes serios  líneas suaves

  • Ambientes dramáticos  líneas zizagueantes

• Mantenimiento de la continuidad y coherencia

• Conseguir unidad entre planos

• Facilitar la transición entre los distintos planos ( que no se produzcan saltos perceptivos)

 

La composición debe facilitar:

• Percepción

• Reconocimiento de ambientes

• Relación de elementos

• Interpretación

• Sentimietno

 

COMPOSICION Y EXPRESION

La composición fija determinadas líneas de espresion:

• Verticales: estabilidad, equilibrio, firmeza

• Horizontales: calma, reposo, seguridad

• Inclinadas: acción, peligro

• Entrecruzadas oblicuamente: lucha

• Quebradas: dificultad, peligro

• Curvas: vida, movimiento

las formas tienden a agruparse en un esquema global (estructura inducida) por relaciones de semajanza o por disposición espacial.

Se agrupan por:

• Tamaño

• Color

• Ubicación en el encuadre

• Profundidad espacial

• Interés intrínseco

• Acompañamiento o aislamiento

• Compacidad ( concentración de peso sobre su cuerpo)

• Posición respecto a otros motivos

• Dirección

• Tono

• Contraste

• Movimiento

• Acción

 

Contraste tonal: posee un efecto expresivo de peso visual:

• Oscuro: ambiente pesado, sórdido, serio

• Claro: alegría, delicadeza…

• Duro con áreas de luz muy definidas y zonas de sombra: misterio, solemnidad, dramatismo (ej: la noche del cazador: charles laughton).

La combinación de los factores permite dominar el equilibrio y la expresion

EQUILIBRIO COMPOSICIONAL Y PESO VISUAL

El encuadre se equilibra mediante la colocación de los motivos de forma que sus pesos se contrarresten.

Reglas composicionales en lo que se refiere a peso visual:

• A mayor tamaño mas peso

• Cuanto mas alejado del centro mas peso

• A la derecha del encuadre mas peso

• Cuanto mas arriba mas peso

• Los tonos oscuros mas peso

• Colores calidos mas peso

• Cuanto mas saturados los colores mas peso

• Las formas regulares mas peso

• El espacio hacia donde mira o camina el sujeto mas peso

 

Las líneas de fuga que convergen en un motivo le dotan de peso

Un objeto de mayor tamaño centrado puede ser contrapesado por unos mas pequeños descentrados.

 

COMPOSICION E INFORMACION

Componer: seleccionar los motivos en tamaño y cantidad y combinarlos de modo que se resalte lo principal de lo accesorio y se dirija la atención; equilibrando los pesos y valores de forma que se obtenga la claridad visual y la expresión deseada.

La composición puede resolver la confusión de los motivos del fondo, la dificultad de reconocer motivos parcialmente ocultos por otros, extrañas figuras…

 

LOS PUNTOS FUERTES. LA REGLA DE LOS TERCIOS

Se deriva de la regla de la proporción aurea., cuya aplicación es consecuencia de observar que las formas de la naturaleza que la siguen son las mas bellas. En 1509, luca pacioli escribió un tratado sobre lo que llamo ‘’la divina proporcion’’ , que ilustro con leonardo da vinci. La divina proporción o sensación aurea consiste en una división en dos partes, de modo que la parte menos es a la mayor lo que la mayor es al todo.

Regla de los tercios: si se divide la pantalla en tres partes iguales en el sentido horizontal y vertica, las líneas divisorias se cruzan en cuatro puntos llamados ‘’puntos fuertes’’ que resultan ser los puntos en que mejor se resaltan los centros de interés.

El horizonte provocaría una sensación de simetría excesivamente estatica, carente de ritmo y expresividad.

Si deseamos resaltar la tierra colocaremos la línea de horizonte en el tercio superios, si deseamos resaltar el cielo, colocaremos la línea de horiznte en el tercion inferior.

Las composiciones en diagonal resultan mas aradables si en lugar de morir en los vértices se dirigen a la intersección de las líneas del tercio superior o inferior con el encuadre. Las diagonales que finalizan en el horizonte resultan mas agradab les y adquieren una mayor fuerza cuando van a m orir en el punto fuerte.

Hay que situar a los sujetos en los puntos fuertes.

Otras técnicas de enmarcado son las cortinillas, cerramiento del iris, dejar fuera de foco lo que rodea al motivo importante…

 

COMPOSICION EN LA PRACTICA

COMPOSICION POR DISEÑO

El autor crea íntegramente los elementos compositivos. Ej: la producción de dibujos animados o la creación de imagen sintetica por ordenador ( infografía)

En la época de los grandes estudios los escenarios se construían a medida para cada rodaje. Los efectos especiales por ordenador son reservados para las producciones de gran presupuesto.

 

COMPOSICION POR DISPOSICION

El autor coloca los elementos en el escenario según su criterio.

La soga (hitchcock) fue rodado in cortes.

 

COMPOSICION POR SELECCIÓN

El autor decide el punto de vistay el encuadre.

E el ámbito de ENG ( periodismo electrónico), esta composición suele ser la única opción posible para el registro de sucesos aunque también en la retransmisión de eventos.

 

AJUSTES DE LA COMPOSICION DE LA IMAGEN

• Ajuste del encuadre

• aumentando o disminuyendo el angulo de captación del objetivo

• posición de la cámara

• modificar las proporciones

 

la composición suele ser fruto de diseño + disposición + selección.

 

COMPOSICION POR COMBINACION O ARTICULACION

La composición en la imagen estatica esta muy estudiada pero no se cuenta con estudios tan sistemáticos en la imagen móvil ( donde la composición de un plano de encuadre esta ligada a la de los que le preceden y a los que le siguen. En este caso la composición esta condicionada por la continuidad.

 

COMPOSICION EN EL PLANO

Encuadrar supone selecciona un punto de vista para mostrar los objetivos. Influye en el reconocimiento de la forma de los objetos.

 

DIRECCION DE LA ACCION

El aire por encima del sujeto debe ser casi escasísimo en los primeros planos, ampliándose a medida que nos acercamos a los planos generales.

 

SEPARACION DE FIGURA Y FONDO

La figura debe separarse del fondo, lo que consigue a través de contrastes:

• tonal: de claro a oscuro

• cromático: de colores saturados con colores menos saturados

• ornamental: entre figuras lisas y ornamentadas

• lineal: entre las proporciones de los motivos encuadrados

• proporcional: entre las proporciones de los motivos encuadrados

COMPOSICION EN EL ESPACIO

LINEAS

Las tomas frontales están carentes de perspectiva. Para transmitir la sensación de espacio se realizan tomas en escorzo y tomas a 45º de los motivos.

Las líneas de fuga hacia la derecha marcan la dirección de lectura.

Las líneas de fuga hacia la izquierda centran la atención sobre el fondo.

La línea de la izquierda actua como muro o barrera.

La línea de la derecha actua como espacio abierto.

 

PROFUNDIDAD

La profundidad se consigue mediante la disposición en profundidad de diferentes términos o el establecimiento de proporciones diferentes gracias al uso de objetivos de gran angular o diferenciado entre nítido y fuera de foco.

Los diferentes tonos ambientales creados con la iluminación permiten establecer zonas de profundidad.

 

COMPOSICION EEN EL TIEMPO

La composición de un plano casi nunca es independiente de la que los que le preceden y de los que lo suceden ( relaciones de continuidad y de discontinuidad).

La variación de los planos de encuadre crea un efecto informativo y expresivo que se desarrolla en el tiempo.

Otro aspecto es la persistencia de las imágenes en la retina.

Cuando se toman planos individuales de dos personas que conversan uno habla hacia la derecha y otro hacia la izquierda, además el que habla hacia la derecha ocupa la posición izquierda en el encuadre y el que habla hacia la izquierda ocupa la posición derecha en el encuadre.

Salto estrambótico: en la unión de dos planos del mismo objeto no es suficientemente diferenciados se produce una transición brusca y desagradable, un salto de imagen.